宁乡网—今日宁乡讯 128年前，法国送给美国一份厚礼，以庆祝美国独立100周年。当她神秘的面纱被揭开时，让人眼前一亮。如今，她已成为美利坚的旗帜，成为全世界民主自由的象征。这就是大名鼎鼎的自由女神像。这位身高46米的女神，高举火炬，头顶光芒四射的冠冕，手捧铭刻着美国独立宣言发表日期的铜板，挺立于自由岛上，见证了美国的雄起。

　　不管是国际国内，在大大小小的城市，随处可见形态各异的城雕。浓郁的文化氛围感染着城市里的有心人。如果说广场是城市的“客厅”，记录着城市的发展脉络；那么，雕塑更像是“城市的旗帜”，彰显城市的文化品位，播洒生活的艺术气息。试想一下，在高楼林立、道路纵横的城市中，恰好有那么一座风格迥异的雕塑耸立其中，一种人文芬芳在城市上空飘扬。没有了广场，城市就不像城市，而没有了像样的雕塑，城市个性无法充分展现。

　　许多城市都在追求经典的雕塑，而经典在岁月的洗刷下变得无可超越。从被发现的第一天起，断臂的维纳斯就被公认为是迄今为止希腊女性雕像中最美的一尊；罗丹的《思想者》被奉为不可超越的经典，全世界争相模仿；米开朗基罗的《大卫》被认为是西方美术史上最值得夸耀的男性人体雕像之一……然而，在这些经典面前，我们总有些尴尬：这一个个闻名于世的雕像均出自西方雕塑大师之手，国人的雕塑作品总是欠缺那么一点，无可挑剔的传世经典中很难有中国雕塑的身影。

　　究其原因，我认为，雕塑进入中国不过百年，尽管发展神速，但总归时间尚短。世界雕塑整体的审美观念和发展趋势总是国外雕塑家在唱主角。目前国内已经建造的城市雕塑，特别是代表性的城雕，很多仍是对西方作品的复制和模仿，体现的是西方艺术的风情，代表东方民族精神特征的作品太少。走在上海街头，看到的徐家汇公园内《希望之泉》，由马赛市赠送；上海展览中心前《飞跃的马》则出自法国雕塑家阿曼之手。

　　城雕创作中民众意识体现不足，也是我国雕塑作品无法走向世界的原因之一。城市雕塑是一种公共艺术，曲高和寡已不再契合当今时代的节奏，反映人们的生活常态，具有亲和力的雕塑作品才能真正为百姓所接受和喜爱，才经得起时间的考验、岁月的洗礼。名品的经典之处，不正是因为它从艺术的角度道出了人们心之所想吗?

　　雕塑作品要成为传世经典，光靠艺术和技巧是不够的。一个作品没有个性，如同一个人没有灵魂，行尸走肉一般，无法令人感动，经典更无从说起了。真正的精品来源于对生活的感悟，对民族的敬畏，具有东方艺术特色的城雕才是我们的创作目标啊。

　　雕塑是城市的记忆，它的存在让历史得以铭记；雕塑是艺术家的灵魂，它的矗立让文化得以升华。雕塑也在诉说着城市的朴实与美丽。

　　(作者单位：县纪委)